Американское вранье в оперном стиле "а-ля Голодомор" и реальные преступления

В музыкальном мире глупейшая сенсация: премьера новой англоязычной оперы композитора Вирко Балея (Virko Baley) "Голодомор" скоро состоится на бесплатном концерте в Зале имени Дока Рэндо Центра музыки имени Ли и Томаса Бимов. Опера , исходя из ее названия, посвящена голоду, охватившему в 1932-1933 годах Украину, которая тогда была частью Советского Союза.

Итак, свершилось: мировую музыкальную общественность ожидает непередаваемое словами действо, которое заставит забыть и Чайковского, и Мусоргского, и, разумеется, Бородина. А Гуно и Верди вообще от зависти должны  пролить скупую слезу на том свете...

 Как отмечает "Las Vegas Review-Journal",  Балей писал оперу почти... 30 лет! Просто дух захватывает от  такой работоспособности и силы духа: представляете, 30 лет, 10950 ночей  композитор не спал и все писал, писал, писал...

Родился же сам Балей в Львовской области накануне Второй мировой войны и, конечно, сам в голодоморе никак не мог участвовать.  События предвоенных и военных лет стали причиной эмиграции его семьи в Германию, а затем в США.

Особую дрожь в членах вызывают  реализация либретто оперы, написанного   еще одним  великим деятелем культуры  Богданом Бойчуком (Bohdan Boychuk), что называется, прочувствуйте всю глубину авторского замысла: итак, опера фокусируется на сложных взаимоотношениях между тремя встретившимися в разгар бедствия на глухом перекрестке голодающими – женщиной, ее ребенком и озлобленным мужчиной, рассказывает "Las Vegas Review-Journal".

Конечно же,  и Бойчук родился  в Тернопольской области, с 1944 года жил в Германии, и закончил там гимназию. Вот такие вот украинские "патриоты" и знатоки темы...  То есть, авторы оперы вполне понятными путями оказались на территории  фашистской Германии во время Второй мировой войны, как раз в тот период, когда нацисты вместе со своими приспешниками -- украинскими националистами бежали с освобожденной украинской земли.

Но вернемся к музыке: как опера может "фокусироваться", знают, вероятно, только авторы либретто и музыки. Однако интересно другое: почему их не обуял творческий зуд создать эпохальное музыкальное произведение на тему зверств нацистов, или тех же самых англо-американцев и французов, когда те вступили на территорию самой Германии? Почему бы не рассказать в оперном стиле о беспримерных мучениях советских граждан или узников Освенцима? Тем более, что, исходя из их биографий, эта тема должна быть им близка и понятна...

Итак, только для господ Вирко Балея (Virko Baley) и Богдана Бойчука (Bohdan Boychuk) для их, так сказать,"вдохновения", несколько сюжетов.

Реализация идей захвата советских территорий была основана на поголовном уничтожении советских людей. О том, на что способны немцы с их дисциплиной и фашистской идеологией, советские солдаты, например, увидели 30 декабря 1941 года, когда временно изгнали фашистов из Керчи. Во дворе тюрьмы они увидели груду изуродованных голых девичьих тел. В январе 1942 года был разрыт Вагеровский ров, ставший километровой братской могилой шириной в 4 метра и глубиной в 2 метра, переполненный трупами женщин, детей, стариков и подростков.

Это была одна из многочисленных карательных операций, которая проводилась для выполнения теории «обезлюживания», в которой говорилось, что «после предполагаемого поражения СССР должно последовать истребление славянского населения в таких масштабах, что физическое уничтожение евреев следует рассматривать лишь как эксперимент для подобных кампаний в будущем».

Чем не сюжет для либретто,а,  г-н Бойчук? А вот еще:

-- На оккупированных территориях немцы творили абсолютное зло, пишет издание "Свободная пресса", основываясь на общедоступных архивных данных." Каким был обычный солдат Вермахта, было рассказано на Нюрнбергском процессе. Типичный ефрейтор 355-го охранного батальона Мюллер убил во время оккупации 96 советских граждан, в том числе стариков, женщин и грудных детей. Им также были изнасилованы тридцать две советские женщины, причем шесть из них убиты.

«Погибнут ли от изнурения при создании противотанкового рва 10 тысяч русских баб или нет - интересует меня лишь в том отношении, готовы ли для Германии противотанковые рвы...», - пояснил позицию высшего немецкого командования на совещании группенфюреров 4 октября 1943 г. СС в Познани Гиммлер.

Представляете, как смотрелась бы опера, в которой эти слова спел бы сам Генрих Гиммлер? А там, глядишь, и сам бы Адольф Гитлер пропел бы свои "12 заповедей" в которых говорилось: "«ввиду того, что вновь присоединенные территории должны быть надолго закреплены за Германией, …вы должны с сознанием своего достоинства проводить самые жестокие и самые беспощадные мероприятия»...

Комендант Яновского лагеря, оберштурмфюрер Вильгауз чтобы доставить удовольствие своей девятилетней дочери, заставлял подбрасывать вверх малолетних детей и стрелял в них. «Папа, еще, папа, еще!», - кричала его дочка, и он стрелял. Немецкие солдаты в письмах на родину отсылали фотографии о своих «победах» над беззащитными гражданами чужой страны.

После освобождения советских сел и городов стало известно о порядках, которые устанавливали оккупанты. Строились виселицы, на которых казнили людей для устрашения – часто первых попавшихся оккупантам под руку. Насилие над женщинами и девочками было нормой. В Днепропетровской области в селе Бородаевка фашисты изнасиловали поголовно всех женщин и девушек. То же самое - в деревне Березовка Смоленской области. Детей зачастую отдавали организации "Гитлерюгенд" в качестве мишеней для стрельбы.

В боях с советскими войсками немцы часто использовали «живой щит». Так, в боях за освобождение города Калинина части германского 303-го полка 162-й дивизии гнали впереди себя женщин.

Что, господа "голодоморные" музыканты,  вам не приходило в голову создать такую оперу?

Еще один сюжет -- опера про Освенцим...

 «Производительность» газовых камер в Освенциме составляла 30 тысяч человек в сутки, в Белжеце -15 тысяч, в Треблинке - 25 тысяч…

И вот совершенно классический повод задуматься этим "великим" оперным деятелям:

-- В первый же день пребывания французских войск в Штутгарте было изнасиловано 1198 немок. Особенно «отличились» сенегальские солдаты, которые несколько суток подряд насиловали сотни немецких женщин в подземном трамвайном гараже. В чудовищных сексуальных преступлениях в окрестностях Монте Кассино были замешаны марокканцы, служившие в армии союзников.

Больше всего пострадали женщины, служившие в немецких войсках, и так называемые добровольные помощницы Вермахта. На них не распространялась конвенция по защите мирного населения. Тысяча таких девушек было направлена в январе 1945 года в восточную Пруссию, и их судьба неизвестна. Как и судьба 25 тысяч таких же помощниц немецких солдат, которые пропали во Франции в боях на втором фронте.

И еще: в Берлине  "после конца войны находилось большое количество освобожденных из лагерей военнопленных итальянцев, французов, поляков, американцев и англичан, которые совершали насилия в отношении немцев, забирали у местного населения личные вещи и имущество. А со стороны военнослужащих 1-й Польской армии отмечалось  особенно жестокое отношение к немцам".

Не менее разнузданно вели себя по отношению в побежденным немцам и, в особенности, к немкам солдаты английской, канадской и американской армий.

Представляете себе оперу, созданную американскими авторами, с таким вот либретто:

-- Опера сфокусирована на страданиях матери троих детей, немки, которую насилуют сенегальцы в трамвайном гараже? 

Или опера, в которой поляки издеваются над немцами в поверженном Берлине?

  Впрочем, есть еще над чем задуматься Вирко Балею и Богдану Бойчуку, почему бы не создать оперу "Смерть Муммара Каддафи" или "Жизнь и борьба сирийских повстанцев"?  А как опера "Смерть американского посла в Бенгази"? И злободневно,  и Госдепартамент США средства выделит...

Словом, работы у авторов оперы "Голодомор" еще очень много, если их действительно увлекает тема человоеческих страданий. Но вот только почему-то кажется, что они таких опер не создадут. Масштаб у них не тот, да и почему-то думается, что созадавали они свой опус  не просто так...

То, что во время голода начала 30-х годов погибло много людей, никто не отрицает. Но в это же время в США тоже погибли около 7 миллионов человек, отчего же эти господа не ваяют оперы на эти темы?

Подведем итог: голод 30-х годов был  большим бедствием для населения многих районов СССР -- Украины, Поволжья, Казахстана.  Сибири. Но имеют ли моральное право создавать музыкальные поделки  деятели, живущие в других странах, к тому же оказавшиеся на территории фашистской Германии в годы войны?

Можно ли себе представить оперу "Борис Годунов", изначально написанную американцами? Или "Руслан и Людмилу", созданную канадцем?

Для тех, кто хочет разобраться, рекомендую стравнить два фильма "Тарас Бульба": первый с великим Богданом Ступкой в главной роли, и второй, американский, где в роли Тараса Юл Бриннер. Первый смотрится на одном дыхании как одно из самых великих кинематографических произведений последних лет, второй, ничего, кроме смеха, не вызывает. Потому что не дано понять славянскую душу из-за океана, ну, не дано этого, и все тут. 

Почему-то есть уверенность, что опера "Голодомор"  -- это фарс и дурная пародия на трагические события прошлого века.